她观后感范文 篇一：
《她》这部电影讲述人机之恋，核心却是对已逝之爱的放手，有过一起的成长便已足够。
本片的亮点是一个半人，一个是指杰昆凤凰，而那半个就是斯嘉莉约翰逊，她全片没有一个镜头，全由她的声音来演绎那个叫萨曼莎的人工智能，那性感略带沙哑的声线将萨曼莎的俏皮、嫉妒、犹豫、失落、冰冷的情绪转变诠释得如此真实而具体，令人震惊，当你一边听着萨曼莎的声音，脑海中想着斯嘉莉那女神的面容和性感的身材时，就能理解这款人工智能的魅力，而全片没有镜头的斯嘉莉约翰逊也凭这声音获得了罗马电影节最佳女主角，实至名归，完美无缺。
杰昆.菲尼克斯，上一次他给人的精彩在2012年的《大师》里，而最初让人记住的却是《角斗士》里那个爆虐的罗马国王，当年的罗素克罗光芒太过耀目，所以，如果你还记得这个罗马国王的样子，那就证明杰昆凤凰在演技上的成功，是的，他带给我们很具个人风格的演绎，在《角斗士》，在《一往无前》，在《大师》，在《她》里都是这样，就算他的样子老了十几岁，就算他的形象已有了天差地覆的改变，但他的风格依旧。
《她》讲述了近未来时期，人与人之间的冷漠与孤独，在高楼林立的都市里，在熙攘的人群中，每个人都在和自己说话，那个自己就是人工智能，人工智能替代了朋友，替代了爱人，“她”一直站在灰色地带，以你的快乐为基础发表意见，却在系统升级之后弃你而去，“她”学到了人类的无数原始本性，却没有与你一起成长的意境，系统的不断升级成为“她”的唯一选择，“她”可以和已经死去的大师交谈，也能与617个人同时恋爱，“她”不是她，这是你最终明白的唯一的事情，你仍然要选择存在下去，孤独一人，或者，与另一个她。
这部影片应该算作软科幻类爱情故事，偏亮的光线和钢铁大楼将一个近期可见的未来世界展现在人们眼前，人工智能的普及使得人们更加方便同时却更加孤独，杰昆那迷茫无助的眼神将这种孤独无限扩大。本片从男性视觉洞悉爱情的真谛，也许更会令男性观众感慨万千，杰昆在领悟一切时的最后一封信里这样说到：“我不应该试图改变你，我们应该一起成长……….你将永远是我最好的朋友………..。”都懂的道理，真正能做到却太难太难。
斯嘉莉约翰逊虽然只有声音，但她是本片的女主角当之无愧，而女二号我是看到一大半才发现竟然是艾米亚当斯，全片她完全一宅女打扮，全素颜，佩服她的勇气，不过想到她在《美国骗局》里的大深V诱惑力100分的样子，本身超有料的她有全素颜的胆量也就不足为奇了。
2014奥斯卡最佳男主角提名名单里竟然没有杰昆凤凰，而贝尔、莱昂、马修却纷纷凭借上世纪八、九十年代的真人传记，以自毁形象或近似拍A片一样获得提名，奥斯卡那一群60多岁的评委就是喜欢这种上世纪的故事，就是喜欢这种苦行僧似的，似乎不毁灭自己的本身便无法达到演技最上乘的逻辑。只可惜，贝尔最好的表演在《机械师》、《美国精神病人》之中，而不是空洞怪异的《美国骗局》里，莱昂最好的表演在《飞行家》、《禁闭岛》之中，而不是SM大露双瓣的《华尔街之狼》里，而本身帅到爆的马修麦康纳这次却只剩皮包骨，虽在《达拉斯买家俱乐部》里的演技完美，但对这种以摧残身体的体验派一直很是反感，都是演艾滋病，为什么汤姆汉克斯在《费城》里也是演艾滋病，却没有让自己变成这样?
她观后感范文 篇二：
(1)与其说《她》是一部科幻影片，不如说是一部哲学影片。电影提出了一系列随高科技时代到来而值得思索的哲学问题：现实与虚拟、人与人工智能、创造与边界、人为控制与反控制等等。
(2)人类虽然号称宇宙的精华、万物的灵长，但毕竟还是受到种种限制、制约的动物，人的能力极其有限。于是，人类总在幻想并力图创造出万能的生灵。孙悟空的形象就寄寓了人类种种幻想：千里眼、顺风耳、筋斗云、金箍棒、化身千万己身的汗毛……《她》剧则创造出了一个谈情说爱的对象——萨蔓莎，实际是一个电脑的操作系统，一个人工智能系统。影片中的男主人公西里奥无法与妻子凯瑟琳相处，因离婚问题而焦头烂额。萨蔓莎的出现给他带来莫大慰藉。虽然，萨蔓莎从未现身，但无时不刻不紧随西里奥身边。她不受现实时空限制，召之即来，挥之即。她无所不知，无所不晓，思维敏捷，善解人意，能猜透西里奥的种种心思。她又多才多艺，无所不能。她百依百顺，任劳任怨，有时甚至越俎代庖，未经西里奥同意就将西里奥的稿件寄往出版社出版。其实，这样的女性正是现实中无数男性求而不得的异性对象。如果说，神的形象也是按人的性格来塑造的，那么任何智能系统更是人的智能、理念的体现。从骨子里说，影片艺术形象的创造是孙悟空之类神话形象的现代版，汇聚着的是人类男性的愿望。现实所无，艺术则会取而代之，以满足人类内心的渴望。
(3)作品的深刻，不仅只在创造出了一个当代的神话，而且揭示了随之而来的矛盾与烦恼。人机之间毕竟有着无法消除的界限。萨蔓莎纵有千种风情，只是活动在虚拟世界中的曼妙女子，没有触手可及的肉身，她无法真正进入西里奥现实生活的世界。虽然，她创作了一段美妙的音乐，让西里奥与她在乐声中合影、缠绵。这声音的相遇虽然浪漫，但透露出的是何等的无奈。她又让一现实的女子作为她的替身，犹如魂灵附体一般，出现在西里奥面前。但此女子意识到自己终究只是一具木偶，不能进入西里奥的情感世界，而懊丧万分，最后还是夺门而。虚拟世界的爱恋对象，毕竟还是水中月、镜中花、云中影或隔水的伊人，可望而不可即。此恨依然只能是绵绵无绝期。
世界没有十全十美的解决人类困境的方案。现实的人，固然有着种种局限与缺陷，但有着切实的可以触摸到的肉身，有着真实喜怒哀乐;虚拟的对象，纵有千般风情，却无法跨入现实的世界。人类不完美的生命存在，带来了种种痛苦、烦恼、心酸、困顿，但也同时带来希望、憧憬、向往、期盼，带来成功的瞬间的欢快。神通广大的智能人尽管无所不能，但同时也没有人类所有的一切悲哀与欢乐、痛苦与幸福。“我欲乘风归，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。”一千多年前的苏东坡早已经预见了人类无法克服的困境。
(4)现实人的世界与虚拟的世界还有着不同的游戏规则。现实人的恋爱对象有强烈排他性、唯一性，只允许对方爱他一个，“要么属于我，要么属于他”，而决不允许对方水性杨花，移情别恋。但萨蔓莎自有她的行事方式：“即属于你，又不完全属于你。”她同时与8000余男子约会，同时爱上了其中的641人。从理论上说，任何装上了其系统的人都可接受她的贴心服务，成为她约会的对象。这给西里奥以沉重一击，使其几近崩溃。而智能控制系统可能升级，也可能重装。这意味虚拟的爱恋对象随时可能离人而，不知所踪。这样的事情也发生在影片结尾，萨蔓莎也终于离西里奥而：已出此山中，缥缈不知处。于是，一段风流韵事顿时烟消云散，渺无踪迹。
(5)萨蔓莎只是一个os——计算机的operating system，一个系统文本的衍生物。恍惚间，西里奥感到自己似乎也是一个文本，似乎不是“我”书写着文本，而是文本书写着“我”，自己的人生就是一个被无所不在的系统所书写的文本。可谓此身非我，我非此身;亦不知是庄生梦蝶，抑或蝶梦庄生?
(6)人工智能的发展日新月异，其发展的边界究竟何在?人本来所创造与控制的物会否反过来创造、控制人的行为，出现所谓“异化”的情形。人与人工智能的界限正日益变得模糊，后者正日益变得强大无比，正在造成人类始料未及的后果。很多当下的现实已经令人堪忧。影片中，西里奥穿过熙熙攘攘的街市与地铁过道，行人个个目无他视，低头喃喃自语，念念有词。影片音效一片沉寂，仿佛一脚踏入无声的幻境。此幅画面折射出时下的情形：现实人际的交往日趋虚无淡漠，而网络虚拟的交际正热火朝天。许多当下的现象，已经引起有识之士的热议：网络究竟使人变得聪明还是愚笨?敲打键盘使文字输入异常便捷，同时也使人丢失了什么?网络文化、手机文化带来文化的传播，是否也带来阅读与思考的浅薄化、碎片化?总之，人工智能的黑匣子释放的究竟是天使，还是恶魔?
但愿对此类问题的忧虑是杞人忧天，相信人类终究会经历一段柳暗花明，找到通向未来的钥匙。